Легенда, которая кочует по форумам
Среди увлечённых винтажной аудиотехникой людей уже много лет передаётся одна и та же история. Якобы в конце восьмидесятых японские инженеры привезли в Советский Союз свою портативную магнитолу и наглядно показали, насколько наша техника громоздкая, дорогая и безнадёжно устаревшая. Главным антигероем этой легенды обычно называют «Арго-006-Стерео» — мол, именно его выставили как образец того, чего делать не стоит.
Когда я впервые наткнулся на эту байку, она звучала убедительно. Ведь действительно, к концу восьмидесятых японская электроника уже заметно обгоняла советскую по компактности и потребительским качествам. Но чем глубже я погружался в детали, тем больше вопросов возникало. В итоге оказалось, что история рассыпается при первой же попытке проверить цифры.
Внешний вид магнитолы «Арго-006» — аппарат действительно крупный, но его начинка оправдывала габариты
Почему сравнение не выдерживает критики
Начну с того, что в самых распространённых пересказах фигурирует модель Sony с выходной мощностью пять ватт на канал и ценой около 1100 иен. Переводили эту сумму в рубли и получалось примерно двести рублей — втрое дешевле советского «Арго». Но здесь кроется сразу несколько логических дыр.
Во-первых, 1100 иен в Японии конца восьмидесятых были суммой весьма скромной. Для понимания: это уровень недорогого обеда в ресторане или пары билетов в кино. За такие деньги невозможно было приобрести портативную магнитолу высокого класса — только самые простые кассетные плееры или дешёвые радиоприёмники. Японские бумбоксы с характеристиками, сопоставимыми с «Арго», стоили на порядок дороже.
Во-вторых, сравнивать цены напрямую вообще некорректно. В Советском Союзе действовала плановая экономика, и стоимость техники определялась не рыночными механизмами, а государственными нормативами. Цена включала затраты на разработку, материалы, производство и плановую рентабельность — без оглядки на конкурентов, которых внутри страны просто не было.
Реальная стоимость «Арго РМ-006С» в 1988 году составляла 608 рублей. Сумма по советским меркам огромная, сопоставимая с месячной зарплатой инженера. Но этот аппарат никогда и не претендовал на массовость. Его отнесли к высшей, нулевой группе сложности — фактически это была витрина достижений ленинградского завода «Игротека». Выпускали модель опытными партиями, чтобы показать, на что отечественное магнитолостроение способно в принципе.
Техническая начинка, опередившая время
Теперь о том, что скрывалось за массивным корпусом. Приёмный тракт «Арго-006» работал с длинными, средними и короткими волнами, причём коротковолновый диапазон был разбит на два поддиапазона для удобства настройки. Отдельно присутствовал УКВ-диапазон 66–74 МГц — стандартный для советского вещания.
Особого внимания заслуживает система настройки. Она была электронной, с запоминанием станций: по четыре пресета для УКВ и столько же для ДВ и СВ. Для переносной магнитолы тех лет это выглядело настоящей роскошью. Вдобавок стрелка на шкале несла встроенный светодиод, который подсвечивал текущее положение и делал настройку удобной даже в темноте.
На передней панели разместились два стрелочных индикатора. Один показывал уровень записи и воспроизведения по каналам, второй — силу радиосигнала. Между ними находились цифровые часы с таймером, который мог включить приёмник в заданное время — фактически магнитола работала как радиобудильник.
Отдельного упоминания заслуживает пятиполосный эквалайзер с частотами 50 Гц, 300 Гц, 1 кГц, 3 кГц и 10 кГц. Для портативной техники той эпохи это было серьёзное решение, позволявшее гибко подстраивать звучание под помещение и музыкальный материал. Добавьте сюда тонкомпенсированный регулятор громкости, систему шумопонижения и режим расширения стереобазы — и станет ясно, что «Арго» умел заметно больше, чем типичная японская магнитола того же периода.
Передняя панель с эквалайзером, индикаторами и электронной настройкой — по оснащению «Арго» превосходил многих зарубежных конкурентов
Акустика и инженерные компромиссы
Что касается звукового тракта, здесь советские конструкторы тоже пошли дальше многих японских коллег. В популярных бумбоксах того времени, например в Sharp GF-8787, в качестве высокочастотных излучателей нередко использовались дешёвые пьезопластины. Они давали резкий, металлический верх и считались бюджетным решением.
В «Арго-006» установили полноценную двухполосную акустическую систему. За низкие и средние частоты отвечали широкополосные динамики диаметром 15 сантиметров, а для высоких частот предусмотрели отдельные головки с бумажными диффузорами. От сети аппарат выдавал до пяти ватт на канал, от батарей — около полутора. Для переносной техники тех лет это были достойные показатели.
Разумеется, без недостатков не обошлось. Корпус покрывался тёмным графитовым металликом, который со временем начинал облезать. Лентопротяжный механизм оставался механическим, с педальными клавишами и без микролифта — то есть кассета опускалась резко, без плавного хода. А масса без батарей достигала 7,7 килограмма, что делало аппарат скорее переносным, чем по-настоящему портативным.
Но все эти компромиссы не отменяют главного. «Арго-006» создавался как сложнейшее устройство высшего класса, демонстрирующее инженерный потенциал советской аудиопромышленности. Сравнивать его с бюджетной японской магнитолой — всё равно что ставить рядом грузовик и легковой автомобиль и удивляться, почему первый больше и дороже. Миф о «позоре» перед Sony остаётся мифом, и цифры это подтверждают.